Como escrever uma história de amor

Você quer escrever um livro no gênero mais vendido de todos os tempos, a história de amor? Quer inovar em uma história clássica com a qual quase todos podem se identificar? Quer partir o coração do seu leitor ou enchê-lo de alegria? Ambos? Nesse caso, vamos explorar a história de amor, onde atração e amor podem colidir com indiferença, repulsa e até ódio. 

Neste post, revisaremos o que você precisa saber para criar e editar uma história de amor que atenda ou supere as expectativas do seu público. Faremos isso focando nos blocos de construção do gênero.

O que exatamente é o gênero de história de amor?

Não é apenas um romance. O gênero de amo abrange vários tipos de histórias diferentes e veremos cada um deles.

A história de amor é um gênero externo de arqui-enredo (protagonista único) ou mini-enredo (conjunto de personagens). 

Shawn Coyne descreve o gênero como “centrado no romance com a possibilidade de intimidade sexual”. 

De acordo com Coyne, “histórias de amor nos dão contos prescritivos (positivos) e preventivos (negativos) para navegar no campo minado emocional do amor. Eles nos dão ferramentas para tentar atrair um parceiro e comportamentos a serem evitados.”

Qual é o valor global em jogo em uma história de amor?

O Valor Global em jogo descreve a principal mudança do protagonista desde o início da história até o fim. É o arco principal que manterá seu protagonista se movendo ao longo de sua história. Não há exceções a esta diretriz. É o coração do que faz de uma história uma história.

Os valores globais da história de amor oscilam entre o ódio disfarçado de amor e intimidade. Seu protagonista não precisa experimentar cada um desses valores, mas deve progredir de um valor para outro em uma sequência lógica, terminando em algum lugar ao longo do espectro diferente de onde eles começaram.

Ao contrário da maioria dos outros gêneros, o conflito em uma história de amor deve ser expresso em três níveis diferentes: 

O Conflito Externo

Surge de pressões sociais e/ou ambientais. O protagonista é motivado pelas expectativas e limitações de um grupo de outros. Isso pode ser a família ou outros membros da comunidade impondo problemas maiores, como classismo, racismo, nacionalismo, preconceito religioso, homofobia, etc.

O conflito interpessoal 

É principalmente entre os amantes. O antagonista de uma história de amor pode ser um dos amantes, um rival ou um personagem que representa o conflito externo.

O conflito interno

É uma guerra dentro do protagonista. Isso geralmente segue uma trajetória de visão de mundo e culmina em uma mudança de pensamento que permite que o protagonista mude para ganhar o amor de outro. 

Qual é a emoção central?

A emoção central é o que o leitor quer sentir – a razão pela qual eles escolhem um tipo particular de história.

Em uma história de amor, a emoção central é o romance. Os leitores querem experimentar a emoção e o mistério associados ao amor sem os riscos da vida real envolvidos. 

Qual é a ideia controladora?

A ideia controladora de uma história é a “lição” que seu leitor tira, o significado que eles aplicam à sua história. Também chamado de tema, é a única frase que resume o argumento que sua história tenta provar por meio da narrativa. 

É composto pela grande mudança de valor no clímax de sua história, mais a causa específica dessa mudança. Cada um dos principais gêneros de conteúdo tem um par genérico de ideias controladoras, uma para o resultado positivo e outra para o negativo.

Se sua história for positiva, sua ideia controladora pode ser algo assim: 

O amor triunfa quando os amantes evoluem além do desejo e superam as falhas morais. 

Ou:

O amor triunfa quando os amantes sacrificam suas necessidades um pelo outro.

Se sua história for negativa, sua ideia controladora pode ser algo assim: 

O amor falha quando os amantes não superam as falhas morais e evoluem além do desejo.

Ou:

O amor falha quando os amantes não se sacrificam um pelo outro.

Quais são as cenas obrigatórias?

De acordo com Coyne, cenas obrigatórias são “cenas obrigatórias para pagar as expectativas dos leitores conforme estabelecidas pelas convenções do gênero”. Se você deixar de fora uma cena, terá uma história que não funciona. 

Cada subgênero de amor tem suas próprias cenas obrigatórias, mas aqui está o que todos parecem ter em comum:

Os amantes devem se encontrar. Este é óbvio, certo? Em uma comédia romântica essa é a cena do encontro fofo. Em uma história de casamento, isso provavelmente estará fora da página (nos poupe do flashback, a menos que seja absolutamente necessário para levar sua história adiante). 

O incidente instigante da história é um choque (negativo ou positivo) que perturba a homeostase do protagonista e perturba sua vida cotidiana. Isso pode ser conhecer o novo amante, descobrir que um cônjuge está traindo ou ambos os amantes serem chamados para uma nova aventura que os forçará a adaptar seu relacionamento. 

Pelo menos um dos amantes nega a responsabilidade de responder ao amor e/ou à força antagônica, gerando conflito para os personagens.

Lajos Egri escreve, em The Art of Dramatic Writing, que o outro amante (o não-protagonista) atua como uma espécie de antagonista menor do protagonista. Basicamente, isso equivale ao amante primário tentando negar a atração ou manter distância do amante mais assertivo.

A estratégia inicial do protagonista para superar a força antagônica ou o personagem falha.

Há uma confissão de amor por um ou ambos os amantes. Normalmente, um amante confessa o amor cedo demais e cria um obstáculo no relacionamento. Esta é muitas vezes a complicação do ponto de virada da história ou integrada ao clímax.

Os amantes experimentam um primeiro beijo ou uma conexão íntima juntos. Esta pode ser a primeira vez que eles dão as mãos ou quando um casal finalmente progride em direção à intimidade emocional. Esta é a cena em que a verdade de seus sentimentos se torna conhecida pelo outro, talvez até por eles mesmos.

Os amantes se separam ou são forçados a se separar. Uma história só é uma história se houver um conflito que force a mudança em um ou em ambos os amantes. Eles devem aprender da maneira mais difícil a sobreviver a um rompimento, ou falhar. 

O momento em que tudo está perdido é geralmente o rompimento ou uma cena que logo se segue ao rompimento, onde os amantes são infelizes um sem o outro e certos de que não vão se reunir. Embora o tudo está perdido também possa ser a cena em que pelo menos um amante finalmente percebe que deve terminar o relacionamento (comum em histórias de casamento).

A duração da separação deve servir à sua história. Se eles ficarão separados por muito tempo, certifique-se de que o tempo seja bem gasto. Se não, considere encurtar a duração. A menos que sua história tenha uma qualidade épica (O segredo de Brokeback Mountain, Restraint), uma linha do tempo próxima funciona melhor. 

O grande evento climático da história de amor é a cena de prova de amor onde um amante se sacrifica pelo outro sem qualquer expectativa de receber algo em troca . 

Observe como o evento climático se relaciona diretamente com a ideia controladora? Uma vez que você conheça seu evento climático em sua história, ele o apontará diretamente para seu gênero. Já conhece seu gênero? Em seguida, ele aponta diretamente para sua ideia controladora e evento climático.

Os amantes se reencontram após o rompimento ou uma separação forçada. A menos que você esteja escrevendo uma paródia, a reunião carrega resíduos do rompimento e requer conflito antes que tudo fique bem novamente.

O protagonista é recompensado com pelo menos um nível de satisfação (externo, interno ou interpessoal) pelo seu sacrifício e/ou crescimento. Eles ganham amor ou o perdem. 

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Essas cenas obrigatórias não precisam ser cenas individuais. Você pode combinar duas ou três em uma cena. Exemplo: a cena de confissão de amor é muitas vezes combinada com a cena de separação dos amantes.

O que são as convenções de história de amor?

Veja como Coyne explica as Convenções: “elas são elementos na História que devem estar lá ou o leitor ficará confuso… Convenções não são cenas obrigatórias… elas são requisitos específicos em termos de elenco da História ou métodos para avançar o enredo.” 

Cada subgênero de história de amor tem suas próprias convenções, mas aqui está o que todos parecem ter em comum:

A história segue uma trajetória de causa e efeito enquanto o protagonista persegue seu objeto de desejo do começo ao fim. Esta é toda história de trabalho, não apenas no gênero de história de amor. É a base da narrativa. Mesmo que sua história seja uma sequência de sonhos, eventos sobrenaturais ou tenha uma qualidade de conto de fadas, isso é verdade.

É importante lembrar que o protagonista de uma história de amor (namoro, pelo menos) geralmente não é o perseguidor, mas é o objeto de desejo do outro personagem. 

Existem personagens secundários representando ajudantes e malfeitores. Deve haver personagens a favor e contra o relacionamento. Os a favor do casamento ajudam a unir os amantes e os que se opõem farão de tudo para destruí-lo. 

Considere criar um personagem metamorfo que parece preencher um papel, mas na verdade está preenchendo o oposto.

Deve haver um triângulo de relacionamentos que inclua um rival. Nas histórias de namoro, o rival é um personagem que se envolve, muitas vezes romanticamente, com um dos amantes. O rival pode ser uma crença pessoal que impede um amante de aceitar o outro ou impede-o de estar disponível para amar. O rival também pode ser um vício em trabalho, substâncias, jogos de azar, sexo, etc. 

Deve haver uma necessidade externa, algo fora do romance que está impulsionando as ações dos personagens principais. Veja outros gêneros externos para ideias. Talvez eles tenham que trabalhar juntos, resolver um crime, salvar uma vida, vencer uma partida, guardar um segredo ou descobrir uma cura. Algo além do amor está em jogo.

Certifique-se de ter um contraste para o seu protagonista na história. Este é o personagem que encarna os ideais e atributos opostos ao seu personagem. Como em uma história de Status, esse personagem existe para mostrar ao leitor o outro caminho que seu protagonista poderia ter tomado. Ou parecem incorporar atributos e ideais semelhantes ao seu protagonista, mas, em última análise, tomam decisões diferentes.

Deve haver forças se opondo ao relacionamento dos amantes, muitas vezes fora do controle dos amantes. Explore outros gêneros para ideias. É Sociedade ? Uma Guerra ? Eles estão em times adversários? Eles estão separados por terra ou tempo? Obrigações familiares? Você pode representar essas forças com personagens “mais prejudiciais”?

Existem segredos. Sua história pode ter apenas um tipo de segredo ou incluir todos os três tipos de segredos a seguir: 

1. Segredos que o casal guarda da sociedade (escondem seu relacionamento de amigos e familiares). 
2. Segredos que o casal guarda um do outro (um rival, pecados passados ​​ou presentes, vergonha). 
3. Segredos que um dos amantes guarda de si mesmo (uma falha de caráter que impede a intimidade, como o narcisismo, o racismo ou a crença de que não são amáveis). 

Pode haver segredos que a sociedade mantém do casal (eles descobrem que são parentes, o sacrifício de um amante é escondido do outro amante pelos malfeitores, um amante será morto). 

Os amantes desenvolvem rituais de intimidade, como tradições compartilhadas, linguagem privada e piadas internas. Essa convenção nem sempre está presente na história de amor obsessivo, onde a ação ou o relógio são tão rápidos que simplesmente não há tempo ou espaço para eles se desenvolverem.

As histórias de amor têm um peso moral. Eles sugerem que aqueles que não podem amar têm uma falha moral. Para alguém viver feliz para sempre, eles devem superar a falha moral até o final da história ou sofrer as consequências.

Quais são os subgêneros da história de amor?

Obsessão (Desejo)

O motor psicológico desta história é o desejo. Um dos “amantes” tem uma paixão superficial, mas inebriante pelo outro que leva a um claro perigo para o “amado”. Estes são contos de advertência. Eles não progridem além do valor do desejo e geralmente terminam em tragédia. Exemplos deste subgênero são O grande Gatsby e O último tango em Paris. 

Namoro (Compromisso)

O motivador psicológico nesta história é o compromisso. Esta história engloba os rituais românticos pelos quais se passa para encontrar um amante. Normalmente termina em um compromisso com a expectativa de um futuro “felizes para sempre” para os amantes onde a intimidade é garantida. A história do namoro é prescritiva. Romances tradicionais se enquadram neste subgênero. Exemplos deste subgênero são Orgulho e Preconceito e O diário de Bridget Jones .

Casamento (Intimidade)

A história do casamento diz respeito a um relacionamento comprometido que certamente teve estágios iniciais de paixão e agora está em uma encruzilhada. Algo externo provoca problemas de confiança e desafia os amantes a reconhecer, aceitar e amar a outra pessoa autêntica, em vez da ilusão que o outro exibiu durante a fase de namoro. Há um final paradoxal (ganha-mas-perde, perde-mas-ganha). A história de amor matrimonial pode ser prescritiva ou preventiva. Exemplos deste subgênero são Guerra das Rosas e As correções.

Proibido (Desejo, Compromisso, Intimidade)

Nesse tipo de história, o desejo romântico leva ambos os amantes à intimidade emocional e física, mas o compromisso oficial é impedido pela sociedade. Um felizes para sempre é impossível, apesar da vontade dos amantes de se comprometerem. O amor deles é glorioso e doloroso, e eles têm um final ganha-mas-perde ou trágico. Exemplos deste subgênero são O segredo de Brokeback Mountain, Romeu e Julieta e Antônio e Cleópatra.

Erótico (Desejo, Compromisso, Intimidade)

A história de amor erótica deve ser impulsionada pelo desejo, mas pode abranger tanto o compromisso quanto a intimidade. A história é sobre a jornada sexual de um personagem e como isso os afeta como indivíduos. Se as cenas de sexo fossem removidas dessas histórias, elas não funcionariam porque o sexo é parte integrante do arco da história. Um felizes para sempre é possível, mas não obrigatório. Livros focados em sexo explícito e compromisso são frequentemente chamados de “eróticos” ou “romanticos” ou encontrados nas linhas “black label” de editores de romance. Exemplos deste subgênero são Azul é a cor mais quente, Cinquenta tons de cinza e 9 e ½ semanas de amor.

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Novamente, você pode ver por que o gênero de história de amor não opera sozinho. Para atender às cenas e convenções obrigatórias da história de amor, pelo menos um dos amantes precisa de um arco de gênero interno forte. E, muitas vezes, a história de amor está entrelaçada com um segundo gênero externo que está conduzindo a maior parte da ação. 

A jornada de um amante é a mudança da maneira mais difícil. Considere levar seu protagonista pelos estágios da curva de mudança de Kubler-Ross .

Como estruturar uma história de amor?

Agora que sabemos que juntar um monte de beijos e sexo não vai construir uma história, ofereço algumas diretrizes básicas:

Gancho Inicial

Aqui, você apresenta os personagens e o cenário do mundo da história. Você coloca o enredo em movimento e cria perguntas na mente do público. Você os faz querer aprender mais.

Comece apresentando o protagonista fazendo algo que ele considera normal (Em uma história de namoro, vemos a vida de solteiro do protagonista ou seu relacionamento insatisfatório com outra pessoa. Em uma história de casamento, vemos o status quo de seu relacionamento). 

O normal deles não precisa ser o que você ou eu consideraríamos normal. E sim o que é relevante para o protagonista. O objetivo é mostrar sua linha de base, o que eles mudarão (ou deixarão de mudar) até o final e o que é que o incidente incitador interrompe.

Demonstre sua falha ou medo para estabelecer empatia nos leitores. Antes que o protagonista faça escolhas difíceis, precisamos querer que ele ame e tenha uma vida que valha a pena ser vivida. 

Demonstre o desejo do protagonista. Isso pode ser interno ou externo. Deixe o desejo descaradamente claro para incentivar a empatia. Lembre-se, o desejo não precisa estar relacionado ao Amor. A necessidade é o Amor.

Introduza personagens coadjuvantes como ricos e interessantes. Inclua a maioria dos mesmos arquétipos da Jornada do Herói como em qualquer outra história de gênero externa.

Dê a eles nomes, aparências, emoções e ações distintas. Use a descrição para evocar uma noção de sua cultura ou formação mais ampla. Não crie ajudantes sem sentido, heróis perfeitos ou antagonistas apenas malvados. É imperativo que cada personagem tenha um papel claro e coadjuvante para seus amantes e que eles operem como críveis no mundo da história. 

Chame a atenção do seu público com um incidente instigante que lança a história global o mais rápido possível. 

Deixe as apostas claras. O que o protagonista pode ganhar ou perder? Existem consequências em não garantir esse amante em particular? Para não garantir o amor em tudo?

A princípio, o protagonista reage ao incidente incitante (negativo ou positivo) com inação, seja porque atrasa a tomada de uma decisão ou porque forças externas a impedem.

Se o subgênero for Proibido, as consequências de amar, em vez de não encontrar o amor, devem estar claras desde o início da história.

Cruzando a terminologia do Story Grid com a da Jornada do Herói, o gancho inicial da sua história conterá seu incidente incitante (chamado à aventura) e a primeira complicação progressiva (recusa do chamado). Na curva de mudança de Kubler-Ross, seu personagem experimentará choque e negação.

Construção intermediária

Crie uma cena em que o protagonista seja forçado a agir para ganhar Amor/Intimidade ou evitá-lo. Escolher ativamente um deles inicia a compilação do meio. 

A construção do meio pertence ao antagonista ou força antagônica que está continuamente colocando obstáculos no caminho dos amantes. Você testará o protagonista e sua capacidade de amar.

Seu objetivo aqui é criar tensão e aumentar as apostas para o protagonista. Você pode responder algumas perguntas aqui, mas você vai querer levantar ainda mais. O protagonista está enfrentando desafios cada vez mais complicados. Demonstre como eles estão aprendendo (possivelmente mudando) e estabelecendo novas metas ou deixando de fazê-lo. 

No ponto médio da história, o protagonista deixa de evitar o problema (apoiando-se em velhos padrões de comportamento e pensamento) para atacar ativamente o problema (com uma nova maneira de ver o desafio). 

Cruzando a terminologia do Story Grid com a da Jornada do Herói, a construção intermediária da sua história conterá a segunda maior complicação progressiva de sua história global (cruzando o limiar), a terceira complicação progressiva (teste, aliados, inimigos), a complicação do ponto de virada (a provação) e a crise (apoteose). Na curva de mudança de Kubler-Ross, seu personagem experimentará frustração, experimentação com novas ideias ou comportamentos, depressão e a necessidade de tomar decisões.

Você irá lentamente expor seu protagonista a obstáculos de história de amor cada vez maiores devido às más escolhas que eles fazem (e odeiam) para criar uma ação crescente. Um dilema central deve ser resolvido antes que o amor ou a intimidade possam ser conquistados.

Finalização do pagamento

Na recompensa final, você diminui a tensão e a ação com cenas que respondem às perguntas principais da história. Como os personagens mudaram e aprenderam ou deixaram de fazê-lo? Como esse sucesso ou fracasso afetará a vida cotidiana do protagonista e criará um novo normal?

Cruzando a terminologia do Story Grid com a da Jornada do Herói, a recompensa final da sua história incluirá seu clímax (a ressurreição, na terminologia da Jornada do Herói) e a resolução da história global. O protagonista confronta seu medo ou falha, enfrenta o desafio e se sacrifica pelo outro amante para ganhar amor/intimidade (conto prescritivo). Ou eles falham e perdem sua oportunidade de amor/intimidade (conto de advertência). Na curva de mudança de Kubler-Ross, seu personagem agirá na grande decisão e integrará a decisão em sua nova maneira de pensar e comportamento.

Considerações finais sobre o gênero de história de amor

Nós lemos e assistimos histórias de amor centenas de vezes, então como algo pode ser novo? 

Uma vez que você identificou os desejos dos personagens e quem eles são dentro de suas construções sociais, você vai querer identificar o contexto histórico e os recursos disponíveis para os personagens obterem seus desejos. Seja claro sobre a natureza do antagonista ou força antagônica. 

Examine esses elementos de diferentes pontos de vista e metáforas. Como você poderia apresentar o núcleo da história de maneiras novas e frescas? Através de estilo e tom? Por meio de dispositivo e estrutura narrativa? Essas mudanças melhorarão e apoiarão sua ideia de história ou a prejudicarão? Como suas ideias se comparam com outras histórias fora do gênero de história de amor? Existem inovações em outros gêneros que você apreciou e poderia implementar em sua história? O que você sabe que foi exagerado nas histórias de amor que você definitivamente pode mudar em sua história sem deixar de fora uma convenção ou cena obrigatória?

Agora você tem as chaves básicas do gênero de amor e muitas das ferramentas necessárias para escrever melhores histórias de amor. Junte tudo isso lendo amplamente dentro do gênero. Compare as obras-primas do gênero. Imagine seu arco de história usando os valores em jogo no gênero de amor. Coloque suas palavras na página e compare seu trabalho com essas obras-primas. 

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Texto traduzido e adaptado do site Rachelle Ramirez.