Como escrever uma história policial

Você começou a escrever uma história policial, porque ama este gênero, e depois se viu preso em sua escrita? 

Acabou de perceber que está faltando alguma coisa? Sabe em qual dos quatorze subgêneros de história policial sua história se enquadra? Você está se perguntando se conhece todas as convenções e cenas obrigatórias deste gênero? Não precisa procurar mais. 

Examinamos o gênero e compilamos tudo o que você precisa saber para escrever uma história policial.

Vamos lá!

O que é uma história policial?

“A história policial diz respeito ao nosso desejo por justiça e, por extensão, à própria segurança de nossa estrutura social. Porque explora uma necessidade primordial, sentindo-se seguro nas noções fundamentais de certo e errado, permanece e sempre permanecerá no topo da popularidade da história.” 

— Shawn Coyne 

A história policial é um gênero externo de arqui-enredo (Jornada do Herói) ou minienredo (vários personagens). Começa com um crime, constrói-se com uma investigação ou conclusão do crime e compensa com a identificação dos perpetradores ou a sua fuga à identificação. É resolvido com o(s) perpetrador(es) sendo levado(s) à justiça ou se safando do crime.

Quais são os valores globais do crime?

Os valores globais em jogo descrevem a principal mudança do protagonista desde o início da história até o fim. Em uma história policial, essa mudança percorre o espectro de Justiça, Injustiça, Desonestidade e Tirania .

Quais são as ideias controladoras da história policial?

A ideia controladora de uma história (às vezes chamada de tema) é a lição que você quer que seu leitor aprenda. É o significado que eles vão atribuir à sua história, geralmente inconscientemente. 

Uma ideia controladora pode ser declarada em uma única frase que destila o argumento que sua história tenta apresentar por meio da narrativa. É composto pela grande mudança de valor no clímax de sua história, mais a causa específica dessa mudança. 

As ideias controladoras do Gênero de História Policial podem ser preventivas (negativas, o que não fazer) ou prescritivas (positivas, o que você deve fazer). 

Positivo: a justiça prevalece quando o protagonista domina ou supera seu antagonista. 

Negativo: a injustiça (possivelmente a tirania) reina quando o antagonista engana ou domina o protagonista. 

Para os subgêneros de assalto e roubo, considere as ideias controladoras apresentadas por Kim Kessler: 

Positivo: o crime compensa / [justiça poética] prevalece quando as pessoas se unem para enganar o sistema, mas nunca enganam umas às outras. 

Negativo: a Justiça Poética falha quando as pessoas tentam enganar o sistema juntas, mas acabam enganando umas às outras. 

Não se preocupe se a ideia controladora da sua história também for genérica. Os leitores nunca verão esta declaração. O importante é que você tenha um guia para sua história para não perder as pistas e deixar de resolver o caso de uma história policial bem escrita. As ideias controladoras são a sua bússola. Quando estiver em dúvida sobre para onde sua história deve ir a seguir, revise sua ideia controladora. 

Qual é a emoção central da história policial?

Cada gênero tem uma emoção central; a razão pela qual o público é atraído pelo tipo de história que você está contando. O público é atraído por histórias policiais para experimentar a intriga de resolver um quebra-cabeça e a segurança de ver a justiça feita no final, sem enfrentar crimes reais ou injustiças reais.

Quais são as Cenas Obrigatórias do Crime?

Shawn Coyne descreve cenas obrigatórias como “cenas obrigatórias para pagar as expectativas dos leitores conforme estabelecidas pelas convenções do gênero”. Em qualquer gênero, se você deixar de fora uma cena obrigatória para aquele gênero, terá uma história que não funciona. As cenas obrigatórias do Gênero de Histórias policiais são: 

• Um crime incitante ou um incitamento a cometer um crime. Deve haver vítimas, especialmente em histórias onde o evento é aparentemente sem vítimas (por exemplo, a crise financeira de 2008). Para a maioria dos subgêneros, o crime incitador é indicativo de um criminoso mestre. Nos subgêneros Assalto ou Roubo, o incidente incitante é muitas vezes a reunião da tripulação ou o início do plano para o crime.
  
• O protagonista está tentando ativamente resolver um crime ou um quebra-cabeça e levar o antagonista à justiça ou, no caso de histórias de assalto e roubo, escapar da justiça.
  
• Discurso de louvor ao antagonista. A astúcia ou brilhantismo do antagonista deve ser elogiada por um ou mais personagens ou mostrada em uma revelação. Em uma história de Assalto ou Roubo, o criminoso protagonista geralmente elogia aqueles que tornam seu crime difícil de realizar.
  
• O protagonista deve descobrir e entender o MacGuffin do antagonista. O protagonista aprende qual é o objeto de desejo externo do antagonista.
  
• A estratégia inicial do protagonista para enganar o antagonista falha. A exposição do criminoso ou a conclusão do roubo/assalto é o evento central da história do crime. Esta é a grande cena que o público está esperando.
  
• A resolução global da história é quando o criminoso é levado à justiça ou sai impune do crime.

O que são as Convenções do Crime?

• Há um MacGuffin conduzindo a história e a investigação adiante. O MacGuffin é sempre algo que o antagonista quer, mas pode ser a força motriz que o protagonista tem para vencer o antagonista (o protagonista e o antagonista podem estar competindo pelo mesmo interesse amoroso, prêmio, posição de status etc.). Pode ser tangível (jóias, documentos, dinheiro) ou intangível (ganância, amor, poder). O MacGuffin pode ser o objetivo pelo qual o protagonista está lutando e o motivo de suas chances esmagadoras.
  O MacGuffin deve ser plausível e valioso, um desejo que levará os personagens a obtê-lo e lutar por ele. O MacGuffin deve se vincular à lógica da história que você construiu para ser um desejo crível do antagonista e se relacionar, de alguma forma, com o arco de gênero interno do protagonista. Como condutor da história, a busca pelo MacGuffin deve criar conflito, tensão e emoção.
  
• Existem Red Herrings [Arenques Vermelhos: algo destinado a desviar a atenção do problema ou assunto real em questão; uma pista enganosa] investigativos. Estas são pistas falsas aparentemente reveladoras que enganam o protagonista/investigador.
  Os arenques vermelhos devem ser convincentes o suficiente para afastar o protagonista do vilão, mas o protagonista deve, em última análise, identificá-los como irrelevantes. Os arenques vermelhos são complicações progressivas que adicionam tensão à história enquanto desafiam a capacidade do leitor de resolver o crime antes do investigador.
  
• O antagonista torna a investigação (não necessariamente o crime incitante) pessoal para o protagonista. Muitas vezes, o criminoso está tentando manipular o investigador ou a vítima para identificar a pessoa errada como o autor do crime. Em um Assalto ou Roubo, os criminosos precisam que os antagonistas/vítimas se comportem de maneira previsível para que seu plano original funcione.
  
• Há pelo menos um camaleão ou personagem hipócrita capaz de impactar diretamente o protagonista (veja arquétipos de personagem). Este é um personagem secundário que diz uma coisa e faz outra.
  Normalmente, o metamorfo aparece primeiro como um ajudante e depois se torna um obstáculo, mas isso pode ser revertido. Os níveis de antagonismo do metamorfo podem variar muito entre personagens e histórias. Seu criminoso pode ser um metamorfo também.
  
• Há um relógio tiquetaqueando. O protagonista tem um tempo limitado para resolver o crime ou quebra-cabeça. Pode ser que o antagonista cometa crimes futuros, faça mais maldades, destrua provas ou escape.
  As apostas não precisam ser de vida ou morte, mas precisam ser significativas para o protagonista. Se você puder vincular essas apostas pessoais ao gênero interno do protagonista (por que eles devem resolver o crime ou fazer o roubo), melhor ainda. Para aumentar o efeito do relógio, desdobre a história em um espaço de tempo curto e urgente.
  
• Há uma clara ameaça de perigo crescente para a saúde/segurança mental ou física do protagonista. As complicações para o protagonista ficam progressivamente mais difíceis. Além das convenções específicas do gênero, são necessárias convenções e tropos específicos do subgênero.
  Leia as obras-primas no subgênero escolhido e analise-as para convenções e tropos adicionais.

Quais são os subgêneros da história policial?

Quanto mais você estudar esses subgêneros e analisar seus limites em relação às histórias contemporâneas, menos distintos eles parecerão. Com o tempo, talvez, os subgêneros evoluam, degradem e tornem essa lista antiquada. Primeiro, vamos dividir o Gênero do Crime por categorias: o Mistério do Assassinato e Outros. 

O Mistério do Assassinato é uma história externa complexa que fornece ao público pistas e pistas falsas a partir das quais a identidade do autor do crime pode ser deduzida ou identificada erroneamente antes que a solução seja revelada na cena climática. Os subgêneros que compõem a categoria Mistério do Assassinato são: 

• Detetive-mestre: o protagonista é um detetive competente e experiente. Exemplos deste subgênero são O assassinato de Roger Ackroyd e As Aventuras de Sherlock Holmes.
  
• Aconchegante: O investigador/protagonista geralmente é uma mulher, uma amadora e mora em uma pequena comunidade onde o crime foi cometido. Profanidade, sexo e violência física estão ausentes ou tratados com humor. Os antagonistas geralmente são capazes de dar uma explicação racional para seu crime depois de serem identificados. Um exemplo deste subgênero é Mistérios de Miss Marple, de Agatha Christie.
  
• Histórico: O cenário da história e do crime tem algum significado histórico e a história se passa no passado. Um exemplo desse subgênero é O nome da rosa.
  
• Noir: Distinguido pelo retrato não sentimental de sexo e violência, o protagonista enfrenta o perigo e se envolve em atividades perigosas e muitas vezes criminosas. Inclui um tema de moralidade. Exemplos deste subgênero incluem O falcão maltês, Adeus, minha querida e O destino bate à sua porta.
  
• Paranormal: O protagonista deve enfrentar eventos ou fenômenos como telecinese, clarividência ou fantasmas (além do escopo da compreensão científica atual) para resolver um crime. Um exemplo desse subgênero é Morto até o anoitecer, Scooby Doo.
  
• Procedimento Policial: O protagonista é empregado da polícia, FBI, CIA ou similares. Escritores tentam retratar de forma convincente as atividades e procedimentos da força policial ou grupo investigativo. Isso inclui as histórias forenses  em que o protagonista é geralmente um médico legista ou patologista usando evidências do crime para identificar o antagonista/assassino. Muitas vezes um mini-enredo com vários protagonistas trabalhando juntos para resolver um crime. Exemplos desse subgênero são as obras de Louise Penny e a maioria das séries policiais de televisão.

Outros Subgêneros de Histórias Policiais que não se enquadram na categoria do Mistério do Assassinato são: 

• Crime Organizado: Histórias de empreendimentos criminosos, geralmente com fins lucrativos e de poder. Inclui grupos terroristas, gangues bem organizadas (máfia, sindicato do crime, proteção ou aplicação da lei falsa) e empresários que forçam as pessoas a fazer negócios com eles. Outras organizações, como governos, forças armadas, forças policiais e corporações podem usar métodos do crime organizado para conduzir suas atividades usando dominância derivada de seu status formal como instituições sociais. Um exemplo desse subgênero é Breaking Bad.
  
• Assaltos: Essas histórias são contadas do ponto de vista dos criminosos, que são amadores. Nessas histórias, o público muitas vezes torce pelos criminosos e não pelos investigadores, que aparecem como antagonistas. Essas histórias geralmente envolvem roubo em vez de violência, e tendem a envolver estruturas de poder sem rosto (corporações, governos) que não perderão o dinheiro. O suspense é muitas vezes impulsionado pelo fato de todos os membros da equipe permanecerem leais ou não uns aos outros. Há muitas semelhanças entre esta história e o Gênero Performance.
  
• Roubo: Assim como o Assalto, o Roubo é contado do ponto de vista dos criminosos, que são os protagonistas. Uma diferença fundamental entre Assalto e Roubo é que os criminosos no Assalto são profissionais operando sob probabilidades aparentemente impossíveis, muitas vezes motivados por vingança. Os criminosos devem demonstrar competência e uma ética de “honra entre ladrões”. Há muitas semelhanças entre esta história e o Gênero Performance. Exemplos dessa história são La casa de papel e Onze homens e um segredo.
  
• Tribunal: Os personagens principais são advogados e seus funcionários envolvidos em provar seus casos, seja defendendo inocentes ou culpados. Alguns tropos padrão incluem acusações injustas e supressão de provas. Um exemplo deste subgênero é Acima de qualquer suspeita.
  
• Redação: Essas histórias envolvem jornalistas e geralmente a supressão de uma notícia importante. O jornalista investiga o caso e a polícia muitas vezes é inepta ou corrupta.Um exemplo deste subgênero é Todos os homens do presidente.
  
• Espionagem: Os personagens principais são espiões, geralmente trabalhando para uma agência de inteligência. A história geralmente se concentra em métodos criativos e perigosos de obter evidências ou pistas. Exemplos deste subgênero são O espião que saiu do frio e O dia do chacal.
  
• Prisão: São histórias que acontecem em prisões ou campos de detenção e geralmente envolvem um plano de fuga. Histórias de prisão muitas vezes têm fortes elementos da Sociedade. Um exemplo deste subgênero é Rita Hayworth e a redenção de Shawshank (conto do livro Quatro estações).
  

Por que os gêneros psicológicos vão bem em uma história policial?

Nas melhores histórias policiais, o protagonista principal tem um arco de gênero interno.
Escolha um conflito importante para seus personagens. O investimento de um personagem em um resultado aumenta o investimento do leitor. Se o seu protagonista está conscientemente fazendo algo errado, considere o gênero de moralidade  para seu arco interno.

Sobre as expectativas do leitor de gênero

Lembre-se, você não está escrevendo um Thriller. Esse é um gênero totalmente diferente, incorporando aspectos dos gêneros Ação, Crime e Horror (e, no caso de Suspense Erótico, também inclui uma história de amor). Uma história policial não precisa ter muita ação ou cenas horríveis. Não tenha medo de desacelerar sua história para iluminar o MacGuffin, desviar-se com as pistas falsas e deixar o protagonista cometer alguns erros graves. Permita que a tensão diminua e flua. Mantenha seu leitor fazendo perguntas.

Notas adicionais sobre como escrever a história do crime:

Na Caracterização:

Mostre-nos como seu protagonista reage em vez de contar parágrafos de seus pensamentos. Coloque o leitor em cena com cheiro, toque, sons, reações viscerais e diálogo. A caracterização não é o que o protagonista está pensando. É demonstrado em suas ações. Exemplo: Não nos diga que seu personagem está com medo. Mostre-os implorando por suas vidas, tremendo ou agachados do perigo.

Sobre Humor:

Não tenha medo de usar o humor. Se o seu leitor alterna entre risos e intrigas, você provavelmente está acertando.

Sobre passar para o próximo nível em sua escrita:

Leia atentamente o gênero história policial e compare seu trabalho com as obras-primas e as diretrizes aqui. A melhor maneira de avançar em direção à inovação é saber o que os outros já fizeram. Agora, você tem o básico do gênero Crime e está pronto para terminar essa história. 

Leia também:

• Como escrever uma história de amor
• Da ideia à estrutura: como você pode planejar um livro e escrever sem medo do bloqueio criativo
• O que faz um grande vilão? Checklist para escrever um bom antagonista
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Texto traduzido e adaptado do site Rachelle Ramirez.